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Veuillez noter que ce blog a été crée en 2004. Bien que le monde ait connu d'énormes transformations depuis l'événement marquant du 11 septembre 2001 aux États-Unis, qui a inauguré une nouvelle ère centrée sur la sécurité mondiale, d'autres événements clés ont également eu un impact majeur et continuent de façonner l'histoire récente du XXIe siècle. Parmi eux, citons la crise des marchés de 2008, l'adoption massive des téléphones mobiles, le développement des réseaux sans fil et l'essor des plateformes sociales, le désastre de Fukushima, l'émergence du bitcoin et des cryptomonnaies, ainsi que la pandémie controversée de COVID-19, la migration de masse et la création des BRICS, pour n'en mentionner que quelques-uns.Pierre Duranleau - 2024
Duisburg-Nord: Parc ou Laboratoire?
Introduction
Entre 1870 et 1920, une agglomération de petites villes fondent une importante zone industrielle et résidentielle sur les rives de la Ruhr dans l’état de Rhônenord -Westphalie. 1
S’étendant sur un territoire d’environ 140 km, cette région représente un archétype - ponctuée de structures et haut-fourneaux à l’allure de cathédrales industrielles - qui caractérise le zeitgeist de la révolution industrielle en Europe au début du 20ième siècle, et plus particulièrement jouera un rôle capital dans la vie économique Allemande. Une région qui s’illustre parmi une des plus importantes de ce corridor industriel, est celle de Duisburg-nord (population d’environ 2,5 mil.), et plus particulièrement l’usine sidérurgique de Duisburg-Meiderich où les houillères de la société Thyssen produit entre 1900 et 1985 plus de 37 millions de tonnes d’acier. 2
La production industrielle règne dans cette région, et devint le moteur économique du territoire pour tout près d’un siècle. Notons l’absence de parcs publics récréatifs (c-à-d la volkspark) dans cette région au cours de cette longue époque de stabilité et de prospérité. Cependant, comme ce fut le cas dans l’occident et la majeure partie des pays industrialisés au début des années 1980s, on assiste à la fermeture systématique d’usines liées aux plus anciens secteurs économiques industrielles; Duisburg-nord n’est pas à l’abri de cette vague transformatrice. Par la force des évènements, l’économie de la région évoluera dans la direction d’une économie de services. Une grande majorité des installations industrielles de cette région sont laissée à l’abandon, créant l’image d’une nouvelle esthétique de ruines, des artefacts et vestiges de l’ère industrielle.
Hauts Fourneaux - Duisburg-Nord
1 - Leppert, p.34.
2 - Weilacher, p.122.
Entrée en scène de l’IBA : International Bauausstellung ( exposition internationale de construction et d’urbanisme Emscher Park). Corporation formée en 1989, dont l’unique actionnaire est la province de Nordhein-Wesfalen. L’Initiative et la mission: réhabiliter la Vallée de la Ruhr - environnement marqué par une activité industrielle polluante - dans une perspective de développement durable, dont il est question de re-naturalisé le paysage, revitaliser l’activité économique, écologique, sociale et culturelle, et donner une nouvelle identité à la région. L’IBA lance son premier projet, dont l’implantation d’un parc public sur le site d’une ancienne usine de transformation métallurgique à Duisburg-Nord; concours dont le premier prix sera remporté par la firme Latz & Partner 3; réalisation entre 1990 et 1999. 4
Contexte
Post-Modernisme
Vers la fin du 20ième siècle : désignant un corps amorphe de tendances et courants culturels, marqué par l’éclectisme, pluri-culturalisme, et un cadre de référence dans la haute-technologie internationaliste, jumelé par contradiction à une critique sceptique de ce même progrès technologique qui a désormais donné naissance à ce phénomène. 5
Société Post-Industrielle
Économiquement, depuis les années 1980s, caractérisé par une progression à partir d’une production de biens vers une économie de services; pré-éminence des classes professionnelles et technologues; création d’une nouvelle « technologie intellectuelle » (la high-tech) et sa dérivé la propriété intellectuelle; clivages socio-économiques de plus en plus énormes entre les pays les plus favorisés et ceux en voie de développement; l’enfant-chéri de la bourse NASDAQ : l’arrivé des dotcoms. Période généralement associée à l’excès, le cynisme, et l’individualisme. Des marques incontestées de cette nouvelle itération du capitalisme.
Parc de chemins de fer (la harpe des rails) - Duisburg-Nord
3 -Pour de plus amples détails (biographique et autres) concernant la firme Latz & Partner, veuillez naviguer au site internet suivant:
4 - Brandolini, p.75.
5 - Bullock et Trombley, p.673.
Nouveaux médias – Nouvelles technologies
Depuis la fin des années 1980s, l’évolution vertigineuse dans la recherche et développement de nouvelles technologies : communications, informatiques, cybernétiques, et bio-génétiques; Neuromancer, l’imaginaire de William Gibson et son nouvel espace virtuel connu sous le nom de Cyberspace et Blade Runner du cinéaste Ridley Scott, accouchent le mouvement Cyberpunk ; naissance de l’internet; prolifération de digi-cams et téléphones cellulaires; propagation et démocratisation de la technologie numérique; culture plug and play.
“William Gibson, en publiant Neuromancer, conservera à jamais d’avoir créé le mot « Cyberspace ». Ce roman cyberpunk, sorti par coïncidence en 1984, se fait en partie l’écho de celui, célèbre, George Orwell. Apre et dystopien, le cyberspace y apparaît tout d’abord comme un lieu d’une hallucination consensuelle placé sous le double signe d’une violence extrême du capitalisme poussé à son paroxysme. Mais le cyberspace incorpore aussi la vision d’une conscience collective, un cerveau de cerveaux en somme, nouvelle horizon d’une humanité reconstituer autrement… » 6
Roman de W. Gibson: Neuromancer
6 - Guédon, p.92-93.
Village global
Contraste avec la vision originelle et utopique de McLuhan, le Village Global y est d’aujourd'hui exprimé par le déclin consternent de la diversité culturelle; la technologie stimule le rapprochement entre sociétés, mais engendre par le fait même la stérilité et l’homogénéité culturelle (l’effet du melting pot).
Exploration Spatiale
Une pénurie inévitable de ressources et d’espace habitable, couplé à la dégradation éventuelle de la biosphère poussera l’humanité vers son destin ultime : la colonisation de l’espace au 21ième siècle. Déjà depuis les années 1970s, on entame le processus d’étude et d’exploration de la planète mars dans l’espoir d’y trouver des signes de vie et de développer des stratégies et technologies afin de rendre ce monde habitable par le biais de la terra-formation : une intervention paysagère de dimension monumentale, à une échelle planétaire, qui nécessitera une maîtrise sans précédents de connaissances de systèmes écologiques et technologiques, pour ainsi créer une quatrième nature.
“What I find most fascinating are systems which, on the one hand, have to meet extremely high technical standards and, on the other hand, develop virtually ideal ecological qualities. The components of these systems are so closely linked, that the ecological aspect disappears if the technology goes and the technology disappears if the ecology no longer works. We need to understand that this is the way that much of the world works. What nature conservationists fought against thirty years ago as being an extreme form of environmental destruction is today protected by law.” - Peter Latz 7
Piazza Metallica - Duisburg-Nord
7 - Weilacher, p.130.
Duisburg-Nord :
Intention, Philosophie, Syntaxe
Si John Dixon Hunt traite du jardin en tant qu’une troisième nature 8, peut-on définir la métamorphose du site post-industriel de Duisburg-nord en parc public, en tant qu’une transformation de type quatrième nature : le paysage naturel/culturel original céda sa place à l’industrie; cette dernière procréa une nouvelle forme de paysage dite technologique; celui-ci, pollué, cicatrisé, et perturbé, se voit encore modifié et restitué à l’aide d’une vision opportuniste, adaptative, et intuitive d’intervention paysagère.Avant le projet de Duisburg-nord, Peter Latz contemplait la notion d’éliminer la séparation entre la nature et la culture; jamais aurait-il imaginé que cette contemplation se manifesterait dans un paysage post-industriel. 9 En 1985, Latz obtint un contrat important, dont la réhabilitation d’un ancien site industriel : le port charbonnier à Saarbrucken. La firme de Latz et Partner transforma ce site à la manière d’une ruine romaine, ayant comme motif des éléments architecturés (existants et nouveaux), aux sentiers piétonniers envahis par des espèces végétales opportunistes. L’expérience de Saarbrucken devint à la fois le projet pilote de Duisburg-nord et la signature esthétique de Peter latz : la fusion de la pensée écologique avec un enthousiasme envers l’entropie technologique. 10
Saarbrucken - Latz et Partner
8 - Greater perfections, J. D. Hunt, p.62.
9 - Metropolis, p.128.
10 - Ibid.
La vision de Latz invite une nouvelle façon de considérer l’environnement urbain; la nature et l’industrie sont perçues comme deux systèmes écologiques distincts, donnant lieu à une esthétique de conservation, d’organisation d’infrastructure de système (system building), de ré-appropriation, de recyclage, et d’une conscience plus effilée envers les processus de conception et d’intervention. Bref, une esthétique, à priori, de développement durable. 11 Dans le cas de Duisburg-nord, l’idée maîtresse réside dans la restauration et la préservation du genius loci, composant une situation favorable à une nouvelle organisation du site, selon des critères axés sur une approche rationnelle et structurée, misant sur l’expérimentation et une exploitation opportuniste du milieu :
”The seemingly chance results of human interference, which are generally judged to be negative, also have immensely exciting positive aspects, are, on closer inspection, ultimately even a contribution of nature conservation. These sites offer potential for the development of things which are completely different." 12
La notion traditionnelle du parc est ainsi défiée dans le cas du projet de Duisburg-nord. À première vue, il s’agit d’une intervention - à une échelle plus imposante – dont l’espace est soumis à des transformations évoquant des motifs caractéristiques du mouvement Land-art; la présence sur le site de crassiers à partir d’où croissent des plantes vagabondes, suggère certaines propriétés esthétiques présentes dans le travail de Robert Smithson, dont l’exemple de la « Asphalt rundown » (1969). Dans le cas de l’œuvre de Smithson, l’environnement est perturbé par une intervention humaine au dépend de matériaux synthétisés; en opposition, Latz intègre au site des éléments existants, synthétisés par l’homme, perçus comme des artefacts dignes du patrimoine industriel de la région, leurs dotant d’une nouvelle interprétation et signification. Mis à part la notion du parc perçu en terme d’une œuvre paysagère artistique, le site assume aussi le rôle d’un véritable laboratoire, cédant la place à l’expérimentation entre la nature et la technologie. Notons l’exemple du « Jardin secret », aménagé dans les anciennes soutes sur des sédiments composés de charbon et de minerai de fer, qui défini une nouvelle approche formelle et fonctionnelle, dont l’introduction du jardin ou parc aux potentialités phyto-restauratrices :
« I can imagine a garden bed which is entirely made up of a substrate of rusty screws.” 13; “The most natural system in the sense of the ecology, is at the same time the most important managed technical system. And that’s the idea of this postindustrial landscape.” - Peter Latz 14
Asphalt Rundown: Robert Smithson (1969)
Or, la nature et la technologie s’entrecroisent dans ce parc, et donne naissance à de nouvelles significations et archétypes. Bien qu’il faille résister à la tentation d’interpréter le parc de Duisburg-nord en terme de mythologie romantique, il est difficile de s’en échapper. La présence d’immenses structures industrielles telles les haut-fourneaux érigés dans la topologie d’une vallée, peuvent à la limite être perçu comme des montagnes symboliques, ponctuant le paysage à la manière d’une véritable chaîne montagneuse :
« When you start looking at the blast furnace as a mountain, all these archetypes start coming up. The furnace is not just a blast furnace, it’s a mountain. And, at the same time, it’s a dragon.”
- Peter Latz 15
Hochofenpark (hauts Fourneaux) - Duisburg-Nord
11 - Metropolis, p.167.
12 - Weilacher, p.129
13 - Ibid, p.130.
14 - Steinglass, p.128.
15 - Ibid
Programme et Analyse
L’approche imaginée pour le parc de Duisburg-nord, n’est pas une tentative de nier les fragments et discontinuités du site, mais cherche une nouvelle interprétation des structures existantes. On retient quatre couches fondamentales et distinctes caractérisant l’espace du lieu : le parc d’eau, regroupant les canaux et réservoirs; les promenades principales; le Bahnpark (chemin de fer) et les promenades élevées. Ces éléments devaient continuer d’exister de façon autonome, toutefois liés visuellement, fonctionnellement, spirituellement et symboliquement, à certains endroits spécifiques, par l’introduction de liens (physiques) servants d’interface : escaliers, garde-corps, terrasses, et jardins. 16 L'intention est de créer un concept syntactique, pour ainsi assurer une flexibilité optimale future du site. En quelque sorte, le concept développé par Latz et son équipe, ne peut être considéré en tant qu’un plan fini. 17 On peut même soumettre la notion que le parc (et le site en général) est dans un état d’incomplétude; autrement dit, un travail en évolution constant ou en cours.
L’emplacement du parc de Duisburg-nord est situé dans la vallée de Emscher; un territoire transformé et marqué par un système de réseaux d’infrastructures complexes et variées: un réseau de transport autoroutier serpentant parmi des structures de viaducs, de rampes, et de passages souterrains; un réseau de chemin de fer (baptisé la harpe de rails) encore actif aujourd’hui, tandis que d’autres voies furent depuis transformées en sentiers piétonniers; un réseau de transport de pipelines de gaz et autres produits chimiques. Tous ces éléments, jumelés aux artéfacts et à l’architecture industrielle, s’imbriquent pour ainsi former un tissu riche et complexe, servant d’encadrement pour l’implantation des éléments clés du parc. 18
La zone considérée la plus importante pour son intérêt et pour sa concentration d’activités, se situe au centre du site entre l’intersection du canal Emscher et le réseau de voies de circulation (ex. : la harpe de rails, les voies piétonnières élevées, et le labyrinthe des soutes de minerai). Cette partie centrale du territoire et la zone périphérique forment une configuration triangulaire où habitent les points de repères, attractions, et éléments les plus marquants du parc.
Le Jardin Secret (Galerie des Soutes) - Duisburg-Nord
16 - Weilacher, p.124.
17 - Ibid.
18 - Brandolini, p.77.
L’interprétation spatiale du parc défie en quelque sorte une lecture conventionnelle, dans le sens où le spectateur n’est pas forcé d’adhérer à un plan de circulation prédéfini. Quoiqu’il existe un système de circulation et de promenade mis en place qui guide le public vers des destinations spécifiques du site, dont la « harpe de rails » qui dirige le spectateur vers le labyrinthe des soutes de minerai, et les promenades surélevées qui conduisent l’observateur au parc des haut-fourneaux, l'appréciation et l’interprétation du paysage de Duisburg-nord suit une formule de programmation conforme à l’esprit d’une société post-industrielle individualiste. Autrement dit, l'expérience sociale, psychologique et physique du parc est vécue selon l’interprétation de l’individu, de façon spontanée et aléatoire, et dans cette optique on constate un changement significatif au sujet du programme et l’utilisation du parc aménager depuis le début du dernier siècle. Aujourd’hui, l’idée d’un parc conçu pour tous est remise en question:
« The people’s park is history. It had a clear program that evolved from social relations in the twenties. In those days people would go to the park together” - Peter latz 19
19 - Diedrich, p.34.
Éléments Culturels
Bien que le parc dans son ensemble offre une variété d’endroits sympathiques à diverses activités de loisir spontanées, on peut retenir trois installations qui symbolisent l’aspect d’appropriation adaptative intelligente des espaces et décombres du site:
Le Gazomètre: Structure cylindrique d’environ 100 mètres de hauteur, qui servait autrefois de réservoir de gaz, y est aujourd’hui transformé en centre d’exposition industriel. Mis à part la vocation culturelle de centre d’exposition, le public est invité à monter au sommet de la structure (accès par ascenseur) où on a une vue panoramique sur l’ensemble du paysage industriel. Il est intéressant d’observer, que la forme de cette structure évoque un rappel du motif des belvédères présentes dans les jardins Romantiques;
La Piazza Metallica : Une icône dominante du parc, reconnaissable par l’installation au sol de quarante-neuf dalles d’acier parmi les vestiges de l’ancienne fonderie de manganèse. Cet espace sert de carrefour et de point de rassemblement prévu pour accueillir des festivals, spectacles et autres types de performances.20 Formellement, la Piazza Metallica est emblématique d’un élément de composition urbain classique et suggère à un certain degré un rappel des piazzas traditionnelles telle la Piazza San Marco à Venise;
Installations d’artistes : À noter l’œuvre du sculpteur américain Richard Serra, «Halde Shurenbach ». Située à Essen en périphérie du parc, dans un lieu que l’on pourrait seulement décrire d’une scène apocalyptique, en raison des immenses tumuli de coke et la présence de cratères complètement dépourvus de végétation, cette installation n’est pas accessible par voie carrossable et il s’agit de faire le pèlerinage à pied. 21 Une autre attraction d’envergure est l’œuvre de l’artiste britannique Jonathan Park, dont le « théâtre de lumière »; les installations du parc des haut-fourneaux subissent une transformation singulière pendant la nuit, par un spectacle de lumière projetant un motif de couleurs sur l’ensemble des surfaces construites et végétales de cet emplacement; 22
Musée historique industriel : La région de Duisburg-nord est considérée un patrimoine industriel significatif en Allemagne. À cet égard, la présence physique des usines et installations industrielles du site suggèrent le caractère d’un musée historique et culturel vivant, et le public est invité à participer aux visites guidées offertes par les organisateurs du parc, où on peut visiter, en autre, des usines fonctionnelles.23
20 - Diedrich, p.30-31.
21 - Brandolini, p.147.
22 - Pour de plus amples détails, consultez le site internet de Landschaftspark-Duisburg-nord :
23 - Ibid.
Éléments de Loisir
Bien que le parc dans son ensemble offre une variété d’endroits sympathiques à diverses activités de loisir spontanées, on peut retenir trois installations qui symbolisent l’aspect d’appropriation adaptative intelligente des espaces et décombres du site:
Club de Plongé: Un club de plongée pratique leur sport dans les anciens réservoirs de gaz, dont ces derniers furent nettoyés et remplis d’eau, ainsi transformés en basins d’entraînement de plongée 24;
Club Alpin: Les membres d’un club alpin quant à eux, jouissent d’une installation hors-paire située dans les vieilles soutes de minerai de fer, connu sous le nom du jardin des alpinistes. Les alpinistes exploitent à leur avantage les éléments accidentels du site servants de crampons, dont les crevasses et failles creusées à même les parois et les tours de béton qui constituent l’espace des soutes 25;
Terrain de Jeu: Localisé aussi dans la structure des soutes, les enfants peuvent s’amuser dans un environnement conçu à partir de machines converties en aire de jeu où on retrouve, en autre, une glissade en forme de tuyauterie industrielle; un environnement rêvé pour les enfants où les vestiges industriels abandonnés stimulent l’imaginaire et la découverte. 26
Jardin des Alpinistes - Duisburg-Nord
24 - Leppert, p.37.
25 - Kirkwood, p.152.
26 - Op cit.
Jardins et Éléments Écologiques
Une des strates fondamentales du parc est incontestablement le système écologique, dont il est question des composantes végétales et aquatiques disposés à travers le site. On découvre un amalgame de plantations naturelles et aménagées, dont des bosquets de Betula, Populus, et Ailanthus, et plusieurs d’autres espèces de plantes soient introduites, opportunistes ou spécialisées qui réclament graduellement des espaces aménagés, délaissés et même contaminés. Voici les exemples les plus notables du parc :
Les jardins de soutes : Une série de jardins formels à l’image de jardins médiévaux florissants dans les galeries des vieilles soutes de minerai de charbon. Ces jardins d’une variété remarquable, sont liés par des ouvertures (surtout en forme d’arche) taillées dans les murs de béton des soutes, ils peuvent aussi être contemplés à partir de passerelles surplombantes les soutes. Dans certains cas, la composition du sol de ces jardins est contaminée par des dépôts de minerai de fer et de charbon. Tandis que dans d’autres cas, le sol a été excavé et amendé afin de réduire le niveau d’éléments toxiques. Voilà des jardins contemplatifs d’un tout autre genre; l’embryon techno-esthétique de la terra-formation;
Les basins de refroidissement : Une partie intégrale d’un système écologique intelligent. Ces basins servent de réservoirs de rétention des eaux de pluies évacuées par un système d’égout ouvert lié aux bâtiments et surfaces adjacentes. Ce processus sert aussi à enrichir le basin d’oxygène, favorisant la croissance de plantes qui prolifèrent en milieux humides et créant un nouveau type de biotope. 27;
La place Cowper : Situé au pied des impressionnantes structures des haut-fourneaux de la zone centrale du parc, la place est dotée d’une plantation d’arbres en motif de trame, et sert de lieu de contemplation et de rencontre. 28;
Le canal Emscher : La « rivière » symbolique du parc. Le canal de cette partie du site a été complètement réhabilité. Aujourd’hui, à l’aide d’un système hydrologique activé par un moulin à vent géant (aussi une attraction du parc), le canal sert de source d’approvisionnement d’eau pour les jardins situés aux niveaux supérieurs du site; par surcroît, ce processus contribue à l’enrichissement du système biologique. 29
Moulin à vent - Canal Emscher
27 - Kirkwood, p.154.
28 - Ibid.
29 - Ibid, p.155.
Conclusion
Le projet du parc de Duisburg-nord représente une expérimentation dans les domaines socioculturel et esthétique, envisagée à une échelle grandiose d’un paysage. Bien que l’on puisse citer des antécédents au niveau du genre « parc industriel » (Industrio-parks), tel le projet de Richard Haag et la Gasworks Park à Seattle, il semble que le projet envisagé par Latz & Partner soit plus complexe à plusieurs niveaux, si on considère par exemple les problèmes associés à la décontamination et l’emmagasinage de sols toxiques et autres contraintes dues à la dimension énorme du territoire à aménager. En plus, Duisburg-nord est une tentative de réhabilitation d’un site quasi-sinistré par des moyens écologiques holistiques (ex. : capture des eaux de pluies, mesures de phyto-restauration, etc.) et une stratégie d’aménagement opportuniste et adaptative intelligente, mais qui éprouve aussi de préserver les vestiges industriels qui ont marqué ce territoire depuis l’aube de la révolution industrielle.
Le but est de rendre ce site accessible à la communauté afin qu’elle puisse y prendre conscience et l’engager à y participer dans l’espoir de protéger le patrimoine industriel et d’encourager l’effervescence et la diversité culturelle de la région. Cependant, si on ignore la vision utopique et le romantisme associé à ce parc, il faut tout d’abord réfléchir sur la question de la santé publique. Est-ce que la présence de matériaux toxiques sur le site risquerait à long terme de compromettre la santé de ces utilisateurs? Sommes-nous prêt à accepter de vivre avec la coexistence de poisons toxiques dans nos parcs?
Paradoxalement, Il va sans dire que le projet du parc de Duisburg-nord suscite énormément d’intérêt, de curiosité, et d’attentes, et représente par le fait même un model d’exploration et de recherche dans le domaine de la restauration de paysages sinistrés (une transformation de type quatrième nature). Assistons-nous à la genèse d’un nouveau concept de paysage, dont le parc-laboratoire?
Jardin de soute de minerai - Duisburg-Nord
Bibliographie et Resources
Monographes
Bullock, A. et S. Trombley (édition révisée 2000) The New Fontana Dictionary of Modern thought, London: Harper Collins.Hunt, J.D., 2000, Greater Perfections: the Practice of Garden Theory” Philadelphia: University of Pennsylvania press.Guédon, J-C , 1996, La planète cyber : Internet et cyberspace, Italie : Gallimard.Kirkwood, N., 2001, Manufactured Sites: Rethinking the Post-Industrial Landscape, New York: Spon Press.Weilacher, U., 1996, Between Landscape Architecture and Land-Art, Basel/Berlin/Boston: Birkhaüser.
Périodiques
Brandolini, S. (Nov. 2000) Paradise Found, Architecture, v89, n11.Diedrich, L. (1999) A Renewal Concept for a Region, Callway/München, No politics, no park: the Duisburg-nord model, Topos/European Landscape magazine, vol.26 (IBA, March).
Leppert, S. (Mar., 1998) Landschaftpark Duisburg-nord Domus, n802.Steinglass, M. (Oct., 2000) The
Machine in the Garden, Metropolis, v20, n2.
Internet
- Site officiel de la firme Latz & Partner
- Site officiel du Parc de Duisburg-nord (Landschaftpark Duisburg-nord)
- Galerie d’images mettant en évidence le Parc de Duisburg-nord
Pierre Duranleau
Permaculture, Aménagements & Jardins: Concepteur, Consultant, Réalisateur et Praticien
